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Alguien escribió aquellas melodías. En Montevideo el tango se instaló en la desaparecida calle Yerbal, en el barrio sur de la Ciudad Vieja y el barrio de Goes. El tango era la música y el baile de toda esa generación. Pero reducir la vida nocturna a las relaciones sexuales y el tango al prostíbulo, es una simplificación basada en el prejuicio y el desconocimiento de la vida popular. Archivado desde el original el 13 de octubre de 2013. «Reflexiones sobre los orígenes del tango». 126 El tango de vanguardia editar En las décadas de 1950 y 1960 el tango se vio desplazado del lugar central que tenía en la música y el baile popular y juvenil en las décadas anteriores. Jefferson: McFerland and Company. Tango en una película de 1930 Evolución editar En todo el mundo, «bailar un tango» es sinónimo de seducción. Historia editar El tango nació como música instrumental exclusivamente para ser bailado. Los locales habían reducido sus presupuestos y los conjuntos a disminuir sus componentes". Ganchos (desde fuera, desde dentro, en ocho atrás o adelante) Ganchos continuos sobre el mismo pie Gancho mutuo Gancho y caminata sincopada. Esta noche beberemos porque ya no volveremos a vernos más. El tango fue muy resistido por las clases altas y la Iglesia católica. «Tras los orígenes negros del tango». Balada para un loco 211 Ástor Piazzolla y Horacio Ferrer chorro gil ladrón tonto carcelario italiano Chorra : vos, tu vieja y tu papá. En el tango la pareja debe realizar figuras, pausas y movimientos improvisados, llamados «cortes, quebradas y firuletes diferentes para cada uno de ellos, sin soltarse. P: Cómo lo viven diariamente? 203 En algunos momentos el lunfardo fue perseguido en el Río de la Plata y cuestionado por algunos académicos de la Real Academia Española. Chorra 212 Enrique Santos Discépolo junar mirar caló Como con bronca y junando. 1» (José Machado, 1883 «Dame pp prostitutas putas argentinas la lata» (Juan Pérez, 1883 «Qué polvo con tanto viento» (Pedro. Entre los letristas de la edad de oro alcanzaron especial relieve Enrique Santos Discépolo, Homero Manzi, Enrique Cadícamo y Cátulo Castillo. 82 Un periodista italiano de la época, reflexionando sobre las razones del éxito del tango, escribía por entonces: Las viejas polcas y las anticuadas mazurcas y los acompasados lanceros no podían ya satisfacer el alma moderna empastada de sensibilidad. Kristine Vanden Berghe (2011). El musicólogo uruguayo Lauro Ayestarán citaba en su fundacional obra La música del Uruguay, la resolución del Cabildo de Montevideo del 26 de septiembre de 1807 dictada con acuerdo del gobernador Francisco Javier de Elio : Sobre tambos, bailes de negros. 89 Con Gardel y "Mi noche triste" empieza la era del tango canción. 104 Emergen también dos de los mayores poetas del tango, protagonistas máximos de la Edad de Oro que vendría en la década de 1940, como fueron Homero Manzi Malena " Sur " Milonga sentimental "Barrio de tango y sobre todo Enrique Santos Discépolo, creador. Zenzi, Sergio (8 de julio de 2002).


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A b c Cirio, Norberto Pablo (junio de 2010). «Música autóctona, payada milonga y cirra». Consultado el 16 de octubre de 2013. También debe incluirse como poeta tanguero a Juan Gelman, quien ha dicho que para él «el tango es una manera de conversar». Patotero sentimental 183.: Manuel Jovés. 105 Finalmente sobresale "Der tango fun Oshvientshim" (El tango de Auschwitz reescrito sobre una melodía popular por otra niña de doce años asesinada en Auschwitz : Un hombre negro toma su mandolina y es acompañado por un inglés y un francés. Las raíces iniciales del tango se encuentran en los «tangos» y «candombes» de los esclavos de origen africano, cuando Buenos Aires y Montevideo se encontraban bajo el dominio colonial de España. Buenos Aires (en, argentina ) y, montevideo (en, uruguay ). Consultado el 1 de octubre de 2009. El tango brasileño editar El tango brasileño se formó de manera simultánea al tango rioplatense y a partir de influencias similares, como el candomblé y el lundu de origen africano, la habanera cubana, el tango andaluz y la polka y mazurca europeas.

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Al igual que el piano, hubo resistencias por parte de los músicos para aceptar la presencia de un instrumento que requería estudio y adaptación rítmica y musical. A b Selles, Roberto. El arrastre de las notas y el ligado continuo, le quitó la vivacidad saltarina al tango, tornándolo moroso y lento. Coincidentemente, en la última década del siglo XIX comienzan a aparecer las partituras de tangos. Y aquel buzón carmín y aquel fondín, donde lloraba el tano su rubio amor lejano que mojaba con bon vin. «Hola soy Billy Cafaro». 120 Otra de las grandes orquestas de los cuarenta fue la de Osmar Maderna, conocido como el Chopin del tango, que suavizó las formas rítmicas del tango, buscando un sonido romántico y etéreo, que brilló especialmente con integrantes como el violinista Enrique Mario Francini, los. «Algunos aspectos del negro en la sociedad rioplatense del siglo xviii». José Razzano decía que a veces lo encontraba melancólico y pensativo, como guardando una intensa pena. Los organilleros italianos con sus organitos difundieron el tango y le aportaron el tono quejumbroso que luego asumió el bandoneón. En 1813 las Provincias Unidas del Río de la Plata decretaron la libertad de vientres (los hijos de esclavas eran hombres libres) y a partir de la guerra de independencia contra España, en la segunda década del siglo XIX, había comenzado la abolición. El compadrito fue una figura clave en la creación del tango. 26 59 Es cierto que muchos de los tangos iniciales tienen títulos procaces y pornográficos (ver Anexo:Antiguos títulos procaces en el tango que se interpretaban en los ambientes nocturnos de las márgenes populares de las ciudades-puerto de Buenos Aires y Montevideo, en pleno aluvión inmigratorio. 28 Las ciudades-puerto en los que se gestó el tango no solo eran los puntos en los que ingresaron millones de inmigrantes a la Argentina y al Uruguay entre 1850 y 1930, sino que además fueron los centros exportadores del modelo económico agroganadero-exportador que ambos.

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